Cuando el final de Star Wars se convirtió en víctima de un boicot interno

Esto nos permite considerar que cambiar el tono entre El despertar de la fuerza y Los últimos Jedi, y ahora de nuevo con El ascenso de Skywalker, fue una decisión conjunta por una falta de planificación que permitiera mantener cierta fidelidad a las ideas y estilo cinematográfico. Fueron adaptándose a lo que cierto sector fan pedía o criticaba, y a partir de allí continuaban. Quizás, con una buena planificación de los arcos de la historia, se hubieran evitado el chaparrón. Tampoco es que Los últimos Jedi fuera un peliculón, pero al menos se arriesgaba con más profundidad dramática, un Luke Skywalker deprimido y sin sucumbir a las exigencias de los fans.

Y es por eso que, con semejante saga, con semejante legado y legión de fans, no logro entender por qué no planificaron las producciones de forma que pudieran innovar y sorprender, contando algo nuevo y expandir sin tanto miedo.

Incluso después de la gran cantidad de ejemplos que existen en Hollywood que demuestran que, sin planificación, es muy difícil que una saga funcione. Como fue el caso de El Hobbit de Peter Jackson, que tras demandas entre el director y New Line Cinema, y otras entre el estudio y los herederos de Tolkien, la cosa se fue complicando. Guillermo del Toro estuvo meses trabajando con el neozelandés, contagiándose de su pasión por la Tierra Media, para terminar abandonando por culpa de los retrasos continuos. Más tarde, Jackson decidió a último momento que iba a transformar las dos películas planificadas en tres (cuando había terminado de rodar toda la historia en 266 días), y el resultado fue una trilogía que solo estiró el chicle más de la cuenta, con una aprobación media de la crítica que fue del 64% al 74% en la segunda, para bajar al 59% con la última (según los cálculos de RottenTomatoes). Comparada con la adaptación previa de El señor de los anillos (2001-2003), fue un verdadero caos, habiendo costado tres veces más (las tres entregas de El señor de los anillos tuvieron un presupuesto de 253€ millones, mientras las tres de El hobbit costaron 672€ millones) pero ganando lo mismo en taquilla (2.63 mil millones de euros con la primera, y 2.64 mil millones la segunda).

Lo mismo le pasó a HBO sin quererlo con Juego de Tronos. El no planificar la serie hasta su final dio por resultado una última temporada apresurada, que perdía el tono detallado de las anteriores y las revelaciones hechas a medida de cada arco dramático. En defensa de los guionistas podríamos argumentar que no tenían material original en donde basar la historia, a falta de los últimos libros de George R.R. Martin, pero también que la situación puso en evidencia (o en duda) la capacidad de David Benioff y D.B. Weiss para volar solos.

Pero también tenemos la otra cara de la moneda, como es el caso de Marvel, planificando cada una de sus fases con tiempo, uniendo los hilos necesarios para hacer que los espectadores vuelvan una y otra vez a los cines para ver cada capítulo. Lo mismo que está haciendo Amazon, que por no repetir el error de El hobbit, trabaja en dos temporadas al mismo tiempo de su adaptación de la serie de El señor de los anillos para que todo fluya al unísono. Como también está haciendo James Cameron con las dos secuelas de Avatar. Ellos optaron por apostar por su visión, creando algo que promete ser redondo (o eso esperamos), en lugar de ir ajustándose a lo que demanda la audiencia, o parte de ella, con cada entrega.

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EL CAMINO SIN PLAN

Pero, volviendo a Star Wars. Para explicar mejor este análisis, es necesario remontarnos al momento en que George Lucas decidió vender Lucasfilm a Disney, cometiendo el error de aceptar la condición del estudio. Él quería que Kathleen Kennedy se mantuviera como presidente de su compañía y, a cambio, la casa de Mickey Mouse tendría la última palabra en las películas de la saga. Y así se explica que después de haber decidido las bases de la nueva trilogía en reuniones previas con Lucas como consultor creativo de El despertar de la fuerza, Disney tuviera libertad para apartarlas y darle vía libre a JJ Abrams para hacerla a su manera. Lucas se sintió traicionado por el director y el estudio, cuando él había estado trabajando en los 80s y 2010s en una trilogía final con ideas similares pero incorporando elementos nuevos. Por ejemplo, en su visión, Mark Hamill no moría hasta el Episodio IX, contando con más diálogo y presencia (según contó el actor). Aunque también incorporaba personajes nuevos que sonaban más al fiasco extraterrestre de las precuelas.

El padre de la saga terminó desligándose al sentirse decepcionado y así arrancó la odisea sin él. El guion de El despertar de la fuerza estaba originalmente en manos de uno de los protegidos de Disney, Michael Arndt (Toy Story 3), quien tras trabajar en la historia durante 8 meses, pidió 18 meses más para concluir el guion a gusto. Sin embargo, como cada día que pasa en la industria del cine vale oro y Disney tenía su agenda ya marcada, lo reemplazaron con Abrams y el guionista más legendario de la saga, Lawrence Kasdan. Cuenta la historia que planificaron la trama mientras paseaban por Santa Monica, Nueva York, París y Londres y que el primer boceto lo escribieron en apenas 6 semanas. Su labor como guionistas duró 3 meses, y viendo el resultado final podemos comprender por qué tardaron mucho menos que Arndt: El despertar de la fuerza no innovaba (quizás era lo que Arndt había intentado hacer), sino que rendía homenaje, una y otra vez, introduciendo personajes nuevos sin ahondar mucho en la trama más allá de Kylo Ren. Era un regreso a las raíces que despertaba la emoción nostálgica en lugar de explicar el motivo de su existencia. Y este primer intento, en general, funcionó, pero el problema vino después por no saber conducir las dos secuelas restantes con la seguridad de una única visión.

Ya en aquel entonces, tras el estreno de la primera parte, la presidente de Lucasfilm dijo algo que debería haber hecho sonar las alarmas, cuando admitió que “todavía no habían planificado cada detalle de la trilogía”. Es decir, hicieron El despertar de la fuerza sin planificar el resto y el resultado fue un George Lucas enfadado, acusando a Disney de “hacer una película retro” en lugar de respetar sus ideas. “Trabajé muy duro para hacerlas diferentes [sus películas]… Las hice completamente diferentes – planetas, naves diferentes, para hacerlas nuevas” dijo en una entrevista a CBS News en 2015, aunque más tarde se retractó. La odisea continuó con una secuela escrita y dirigida por Rian Johnson, que intentó llevarla por otros derroteros de búsqueda de identidad y menos acción, recibiendo una recepción inicial tan negativa que la siguiente vivió una preproducción de lo más desorganizada. El director y guionista que estaba trabajando en ella, Colin Trevorrow (Jurassic World) se desligó citando diferencias creativas cuando llevaba dos años en el proyecto, y mientras Jack Thorne era contratado para rescribir el libreto, entró JJ Abrams al rescate. El director retocó el boceto e incluso siguió reescribiendo durante el rodaje. Y el resultado es una saga de pinceladas diferentes, que en lugar de aportar cosas nuevas, repite arcos, personajes y secuencias, con guiños y homenajes que complacen a un sector más crítico y nostálgico, sin pensar en la sed por ver la expansión inteligente de una historia que supere los personajes ya de por sí planos que fueron Han Solo, Leia y Luke hace cuatro décadas.

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Un verdadero boicot interno, posiblemente provocado sin querer y por fiarse del poder de la marca. Es evidente que cuando se trata de una saga tan arraigada en la memoria cinéfila como Star Wars, es imposible dejar a todos contentos. Pero también es evidente que, en esta ocasión, la entrega final intenta hacer las paces con los fans más nostálgicos que criticaron cada episodio. Primero porque Los últimos Jedi no era como El despertar de la fuerza, y ahora porque El ascenso de Skywalker no es como Los últimos Jedi. Para, al final, recibir críticas de nuevo. Han añadido todo lo que pedían: más batallas galácticas, más encuentros entre Kylo Ren y Rey, y el retorno de las tres figuras originales mientras introducían otros personajes del pasado, como el Emperador Palpatine en lugar de crear otro líder supremo nuevo. Mientras el mayor riesgo que podrían haber tomado era el de mantener a Kylo Ren con vida. Creo que, tras alcanzar la redención y romper con su lucha interna, merecía una segunda oportunidad. Pero ya sabemos que en el mundo Disney, la redención siempre significa muerte. Una oportunidad perdida para dejar una huella diferente. Pero esa es mi opinión, como cada uno tiene la suya.

La historia de los Skywalker ha llegado a su fin y ahora llega la era de los spin off y expansiones con historias originales, como The Mandalorian o las próximas series de Cassian Andor (Diego Luna) y Obi-Wan Kenobi (Ewan McGregor), incluso con la idea que deja caer Lando Calrissian al final de El ascenso de Skywalker abriendo la puerta a un spin off sobre la búsqueda de los orígenes de una exStormtrooper. Se habrá terminado la trilogía, pero con Disney al mando tendremos Star Wars para rato. Pero, ¿quizás más planificada?

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